O mie 9 sute patruzeci După ce Lituania a fost ocupată de trupele sovietice, printre pașii primari ai noului guvern federal a fost înființarea unui studio de film. Acest lucru sa făcut în curând… 13 noiembrie. Kaunas. Real, studioul a preluat in 1940. posesiunile si echipamentele cinematografice ale Societatii pe actiuni “Lietuvos filimas” au fost initial dezvoltate si tot nationalizate in toamna. Prin îmbunătățirea procedurilor de producție a filmelor, cinematografele sunt naționalizate, planul repertoriului este modificat: Cronica noastră lituaniană este scoasă în afara legii, sunt sfătuite mai degrabă recenziile din Lituania sau publicațiile cinematografice lituaniene.
La început, festival de film
Ajustările politice au modificat și perspectivele față de cinema. Noul guvern federal a început să facă publicitate cinematografică la nivel național și chiar a creat o echipă de creștere a cinematografiei creative, care includea autorii Petras Cvirka și, de asemenea, Vytautas Montvila, scenaristul și, de asemenea, actrița Regina Januskevičienė (1896-1978), prima călătorie populară sovietică în viață festival de film. (Putiovka v Zhizn, 1931), precum și reporterul de stânga Petras Kežinaitis (1906-1969), care a fost ales director al atelierului.
O mulțime de cineaști din URSS aparțin Lituaniei. Aceasta era o tehnică comună sovietică. Studiourile Naționale de Film din diferite republici au început să fie dezvoltate de sovietici la sfârșitul celui de-al treilea an, ulterior această procedură a escaladat. La început, regizorii și șoferii specialiști din facilitățile de film ale URSS festival de film — Moscova și Leningrad – au venit la studiourile de film care tocmai erau înființate. Ei și-au făcut filmele inițiale cu ajutorul localnicilor, care mai târziu aveau să ajungă frecvent să fie lideri ai cinematografelor la nivel național.
Cu toate acestea, în anii 1940, operatorii lituanieni care lucraseră în prezent în cinematograf au fost folosiți suplimentar în Kaunas. Printre ei, Stasys Vainalavičius, a susținut că asociații săi ruși au declarat greșit adevărul în conformitate cu prevederile noii ideologii. A fost necesară o poveste despre deținuții politici care erau lansați, așa că rapid o coloană masivă s-a mutat prin evacuări din închisoarea cu locuri de muncă consistente din Kaunas. Aceștia erau infractori, care au fost aduși înapoi în celulele închisorii după împușcare.
Aceștia erau infractori, academie de film
Studioul Chronicle a creat recenzii de film, precum și reviste (1940-1941). s-au prezentat peste 40 dintre ele, deși câteva dintre filme au rămas incomplete având în vedere că 1941. 22 iunie Germania a lovit URSS), care a militat pentru o „viață nouă” și, de asemenea, despre alegeri politice, au vorbit despre modificările viitoare în componența URSS. Uniunea Sovietică. Prin urmare, cronica documentară a cinematografiei a căpătat imediat o funcție care nu va mai exista pentru aproape o jumătate de secol.
O mie nouă sute patruzeci și unu, bătălia care avea loc a tulburat sarcinile atelierului. În timpul ocupației germane a Lituaniei, scenele pentru filme publicitare au fost înregistrate de germani festival de film, au fost realizate filme de propagandă, de exemplu, ceață roșie (1941) despre crimele NKVD.
O mie 9 sute patruzeci și 4 în septembrie, studioul de film lituanian Chronicle din Kaunas și-a reluat activitatea, structura sa de echipă a fost restabilită, totuși baza tehnică era slabă, astfel încât primele publicații (pământ eliberat, Lituania sovietică) au fost încă recunoscute la Moscova. Din ce în ce mai mulți lituanieni au luat parte la producția de filme Chronicle și documentare, deși Steph Uzdon și Stasi Vainalavičius au trebuit să părăsească cinematograful – au fost reprimați rapid. De asemenea, ideologii au început să evidențieze acel cinema-dispozitivul esențial al ideologiei: în 1944. Primul secretar al evenimentului comunist lituanian academie de film CK Antanas Snieckus citește o înregistrare despre sovietizarea societății, 1945. alegerea LKP(b) și, de asemenea, LSSR LKT despre folosirea filmului pentru propaganda bolșevică este preluată.
camerele electronice au filmat
În anii de după război, în Lituania au fost produse doar docudrame – în 1946. începe înregistrarea revistelor de film Lituania sovietică. Filmele documentare inițiale, printre care povestea lui Ludgard Maculevich despre scriitorul Petr Cvirka, decedat neașteptat, au apărut în 1947. Adesea, docudramele povesteau despre beneficiile unei „noui „vieți și” noi „oameni – Komsomol, ferme colective, angajați, „intelligentsia sovietică”. camerele electronice au filmat mulți oameni purtând haine de oboseală, povestitorii au subliniat sprijinul rușilor „frăți”, precum și al diferitelor alte republici sovietice.
S-au folosit aceleași tehnici sovietice: dacă trebuie să filmați, cum saci de bâlgâitori încărcați cu cereale se rostogolesc cu bucurie în oraș, saci plini cu cenușă și diverse alte grozave, astfel încât doar și mai multe dintre ele să fie afișate pe ecran. Cinematograful a fost în mare măsură un dispozitiv de fundal ideologic, așa că realitatea reală nu s-a reflectat în filme, cu excepția cazului în care scenele privind reconstrucția Vilniusului din ruine erau înregistrate festival de film (deși aici adevărul a fost greșit — în prim-plan erau vedetele sărbătorii care au venit în special la filmare), diverse comemorări ritualice, întâlniri cu alegătorii aproximativ.
Adevărul postbelic greșit din Cronicile diferitelor țări behiar Drapa de Fier este practic similară – țările se bucură să se alăture alegerilor, să acumuleze indivizi recunoscuți, să-și exprime bucuria față de realizările Muncii academie de film, să construiască fabrici de producție, să creeze tractoare, să acumuleze o recoltă bogată. Imaginile unei vieți legate, complet individualizate, sunt oferite de vocea unui povestitor plin de patos.
Cu siguranță, cinematograful docudramă a jucat o datorie ciudată – indivizilor li se cerea să vadă imagini cu adevărul aparent propriu, dar de fapt înfrumusețat, total disonant cu ceea ce îi învecina — represiunea brutală împotriva boxerilor de libertate, expulzările în Siberia, statul totalitar. Evident, atunci a existat un suspect de zeci de ani de cinematograf lituanian.
Așa au apărut mulți experți
Filmul Apoteoza publicității este un film documentar color de dimensiune completă Lituania sovietică academie de film (1952) dedicat deceniului de dominație sovietică în Lituania. Creatorii săi (scen. Theofilis Tilvytis, dir. Joseph Poselsky și, de asemenea, Ludgard Maculevich, opera. Ivan Panov și Victor Starosh, kompoz. Balys Dvarionas) au primit Premiul Stalin.
Cu siguranță, dezvoltarea cinematografiei lituaniene a fost afectată și de reducerea producției de filme în URSS în articolul — ani de luptă — privind 10 filme de lung metraj în fiecare an (anterior – cel puțin o jumătate de sută) au fost lansate. Această perioadă din fundalul cinematografiei sovietice se numește „malokartinje” („nivelul filmului”). În cursul anului 1948, în timpul așa-numitului proiect anti-cosmopolit (de fapt, antisemit), componentă a directorilor de imagine din Moscova și, de asemenea, diverse alte studiouri centrale au fost trimise în studiourile de film exterioare – Turkmenistan, Kazahstan, diferite alte republici. Așa au apărut mulți experți în Lituania, de exemplu.,
Studentul lui Serghei Eisenstein Nota Lubošic, care a făcut docudrame despre fermele perfecte de animale, Academia veterinară, „succesul” fermelor cumulative precum și (împreună cu Romualdas Juknevich academie de film) printre primele funny funnies Oh, voi ciuperci, ciuperci, care nu au ajuns la expoziții din cauza nivelului său artistic redus.
În ciuda problemelor nedorite, tot mai mulți oameni au fost descoperiți vrăjiți de cinema. Studioul de film O mie 9 sute patruzeci 9 mutat la Vilnius, lituanienii au mers din ce în ce mai mult la Moscova și, de asemenea, la Leningrad pentru a examina filmul. Staroš, Maculevičius, care se numără printre primii realizatori de documentare lituanieni, au câștigat deja experiență. Pe lângă numele lui Grigory Levkoev, Pyotr Kalabuchov, Boris Sokolov, Mihail Segal, numele lui Leon Tautrim, Algimantas Mockus, Antanas Blyza, Robert Gabali, Robert Verba, precum și alți absolvenți ai Institutului de cinematografie din Moscova, precum și designeri de film din Leningrad apar treptat în titrurile filmelor.